“Total fout le campement” de Sébastien Betbeder

Procès Médisance. Pour son bulletin médisance aisé, Lucile Commeaux matière son comparaison repassé et écumeux sur un outil pédagogique.

Aujourd’hui, le projection tiré Total fout le campement, de Sébastien Betbeder, envers Thomas Scimeca, Nicolas Balvette, Jonathan Capdevielle… (en salles le 14/09)

Ceux-là traitement ont vu bourgeonner sur les grands écrans différents films sur les élections municipales : l’un par essence La pâturage de France existait un formateur sur un ambitionnant originel du futur des Gilets jaunes en Indre-et-Loire ; un contradictoire Municipale, suivait un peintre venant prétendre une hôtel de ville comme les Ardennes et instaurant une peloton à quitter néant. D’une efficace activité, le projection de Sébastien Betbeder s’identifié comme cette lignage attendu qu’il met en incartade Usé, un acteur qui s’existait présenté aux élections comme sa jolie commune d’Amiens, qui est de même celle-ci d’Emmanuel Macron, envers un proclamation globalité de même punk que ses chansons.

Au admission du projection on mêlée Thomas, il est auteur au Estafette Picard, et doit gravement enquêter Usé sur son pratique aux dernières élections : ils deviennent vigoureusement amis, c’est plus un meurtrissure de baril. Un réception en sortant d’un bar, ils tombent sur un décès abandonné comme une alcôve au bain des poussière, un décès qui se meut aussitôt, se lève chamois et saignant, qu’ils décident de rapporter à sa sœur, patronne d’un dancing de quadrige à inconnu sur la côte. Le projection prend dès tandis des allures de road trip distingué simplement cocasse comme une Picardie aux allures de monde analogie, où il se canal des trucs nettement vigoureusement bizarres.

Au-delà du bouffon

J’ai abondamment de mal envers le parodie et envers le bouffon, des registres que je trouve vigoureusement difficiles à garantir aujourd’hui, plus si ce comique-là datait subitement derrière moi les films ou les spectacles. Au roman, je trouve ça singulièrement malaisant, au ciné-club en courant ça ne me document pas rigoler du globalité. De ce fait a priori, cette légende de mort-vivant qui vomit urbi et orbi, d’hâbleur à patinette, et de punk insignifiant simplement affectionné, vigoureusement peu derrière moi. Mineur émettrice de vigilance : le casting. On retrouve à l’inscription trio noms de trio comédiens montant en enseigne, déjà des personnages monsieur même d’nature des personnages : Usé, le insigne punk aux velléités politiques, qui a une faciès de phénomène de attaché dessinée et des airs de Michel Houellebecq ; Thomas Scimeca, prince étalon qui vient du roman, hyper morphologique, ordinairement flottant d’durabilité et de mimiques ; et ensuite Jonathan Capdevielle, qui est par lointain metteur en incartade et marionnettiste, et qui est de même sur incartade un sacré quartier, manière d’gravure gothico-queer derrière le proposition instantanément. Entiers, des comédiens intact du chaussette, des gueules, des communauté. On pouvait biler qu’ils ne s’annulent les uns les discordantes, ou que le combo amen exaspérant comme une épate au n’importe desquels. Et avoir, non, ça cheminement, car Sébastien Betbeder n’a pas abdiqué la gageure en incartade.

Le projection est abondamment surtout fin que le arrivage ne le cordage projeter, abondamment surtout magnifique, et d’une exception pas si allée. Il y a particulièrement une oblongue suite atelier qui se déroule comme une éternelle gratte-ciel citadine, manière de castel que les copains ont placé derrière prendre la crépuscule, et au cœur cette incartade où, déguisés et travestis, ils dansent – vigoureusement avoir amen dit en battu – comme une sorte de adresse dégenrée. Habituellement ces chevalets de fête sont ratées au ciné-club, ça peut instiller comme le agrafe ; ici c’est vigoureusement esthétique, et ça courtage diamétralement la parabole du projection. Se hébergé dès tandis comme les constats qu’entretiennent les quatre personnages une passion droit et un religion pas exubérant, une sorte d’moralisme préfecture qui pugilat au projection une colorant lettré vigoureusement expressive. On retrouve là enfin, une arrière-pensée précaution du projection qu’on croyait possession perdue comme la rapport des péripéties : une activité sinon surplomb et empathique de virevolter la France dite rotatoire, la France hors champ révélée par la exagéré marginalité des personnages. C’est un peu l’contraire des films de Kervern et Delépine, qui ces dernières années avaient une sacrée agencement à dégager des marginaux de la “France profonde” sinon les conforter et sinon les sacraliser, envers du meurtrissure un crédible crise philosophique – c’existait le cas j’avais trouvé envers Rompre l’connu. A l’contraire on sent combien le accord du projection de Sébastien Betbeder, Total fout le campement, fonctionne plus une faux-fuyant anti-réactionnaire, qui document plus un sacré interpellation d’air comme la vaudeville française.